FICHA TÉCNICA DE 'COPIA
CERTIFICADA'
+
Dirección y guión: Abbas Kiarostami
+ País: Francia e Italia
+ Año: 2010
+ Duración: 106 min.
+ Interpretación: Juliette
Binoche, William Shimell, Jean-Claude Carrière, Agathe Natanson,
Adrian Moore, Angelo Barbagallo, Andrea Laurenzi, Filippo Troiano, Manuela
Balsimelli.
+ Producción: Marin Karmitz,
Nathanaël Karmitz, Charles Gillibert y Angelo Barbagallo
+ Fotografía: Luca Bigazzi
+ Montaje: Bahman Kiarostami
+ Diseño de Producción:
Ludovica Ferrario y Giancarlo Basili
La película cuenta una historia que podría ocurrirle
a cualquiera, en cualquier lugar. Es la historia de un encuentro entre
un hombre y una mujer en un pequeño pueblo italiano en el sur
de la Toscana. El hombre un autor británico que acaba de terminar
una conferencia, la mujer, una francesa que posee una galería
de arte...
¿En qué se diferencia una copia perfecta del David
de Miguel Angel de su original? El espectador que pasee por la Plaza
de la Señoría de Florencia no tiene por qué saber
que la verdadera está en la Galería de la Academia: su
mirada la hace auténtica y el placer estético es el correcto:
el valor intangible de la originalidad se encuentra en el concepto.
La paradoja es, por tanto, que la copia crea originales, una constante
en el arte: realizando un retrato del rostro de La Gioconda,
Leonardo Da Vinci crea la obra más famosa de la historia y la
representación tiene mayor importancia que aquel al que representa:
la imagen pasa a la posteridad mientras que la vida de La Monna
Lisa es una incógnita intemporal (¿Leonardo travestido?).
La naturaleza es la única creadora de originales, aunque se trate
del cuñado tartamudo que se menciona en la película, y
la labor del genio queda reducida a un momento de iluminación
revelada o de habilidad innata, prohibida al resto de los mortales.
La ilusión cinematográfica
como paradigma de la copia, representación del mundo: ilusión
de realidad. A los replicantes de Blade Runner de Ridley Scott,
se les implantaban recuerdos (recuerdos de otros: de la sobrina de Tyrell,
por ejemplo) para hacerles creer que habían tenido una infancia,
un pasado, una serie de vivencias que construyen una personalidad ad
hoc. Y en Recuerda de Alfred Hitchcock, un amnésico
Gregory Peck se apropia de la identidad del Dr. Edwards, construyendo
un nuevo presente y enamorando a Ingrid Bergman: locura y amor ciego
íntimamente relacionados: el estado de enamoramiento es una anomalía
que merma la percepción y hunde el nivel intelectual del enfermo.
Suplantación. Una camarera
(igual que el espectador de la estatua de David) cree que una
pareja sentada en la mesa de su restaurante son en realidad matrimonio
y a partir de ese momento se obra el prodigio.
El giro argumental propicia que el culto escritor, independiente y seductor,
ocupe el lugar del marido ausente, y la asunción de ese cambio,
la conciencia de la transformación, acarrea una serie de problemas.
Conyugales, por supuesto. Personas enamoradas de cuando estaban enamoradas
se anclan al pasado, contemplado con nostalgia, sin ser capaces de adaptarse
al paso del tiempo, sin reconocer que aquellos días ya no volverán
aunque se retorne a aquella pintoresca pensión de la luna de
miel (la trama transcurre colocando en el trasfondo una boda en la Toscana
italiana, qué romántico, qué idílico, un
rito ancestral de matrimonio acorde a los cánones católicos
que, forzosamente, debe convertirse en un día de felicidad aunque
el celuloide destile escepticismo).
El director instala a sus actores frente
al espejo y hace que se interroguen sobre la imagen devuelta, como si
ellos también miraran una estatua, un reflejo que han de interpretar.
Averiguar las respuestas a las mismas preguntas que se hacían
los filósofos antiguos, los replicantes y Siniestro Total, pero
desde la cotidianidad y la mediocre vida común: el yo desnudo
y la verdad cruel.
Mirando la pantalla nos vemos a nosotros mismos.
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