Cine
y política: otra forma de hacer memoria (y de escribir la historia).
Entrevista al realizador David Ilundain por su proyecto B (La película
sobre los papeles de Bárcenas)
A cuatro años del 15-M, llega desde el cine un proyecto impulsado
por el realizador cinematográfico David Ilundain que busca retratar
lo ocurrido en el caso Bárcenas, junto a un equipo de trabajo
compuesto por Manolo Solo como el Juez Ruz, Pedro Casablanc como Bárcenas
y Jordi Casanovas a cargo del guión.
Desde el punto de vista teórico, proyectos audiovisuales como
éste retratan el momento, pero también y aquí radica
su principal aporte político, retienen la memoria. Intervienen
en los procesos de memoria oficialista que se instauran. Propuestas
como ésta se sitúan al margen, sí, pero subrayándolo.
Sabemos que las relaciones entre cine y memoria pueden ser múltiples.
La más recurrida es considerarle como una fuente de historia
o como forma de un relato histórico. Pero también es posible
ver esta relación como un agente de la historia y un vector de
la memoria, que es capaz de inscribirla y que ayuda a comprender algunos
de los procesos históricos. A este respecto, el historiador francés
Marc Ferro, señala que el cine es un lugar en el que las sociedades
dejan su impronta, al hacer un ejercicio de ‘contra análisis’,
desde una fuente no tradicional. Por otro lado, el historiador británico
Peter Burke, señala: “Dada la importancia que tienen la
mano sujeta a la cámara, y el ojo y el cerebro que la dirigen,
convendría hablar del realizador cinematográfico como
historiador. (…) En otras palabras, el testimonio acerca del pasado
que ofrecen las imágenes es realmente valioso, complementando
y corroborando el de los documentos escritos. Muestran ciertos aspectos
del pasado a los que otros tipos de fuentes no llegan” [Nota
1]. De sus reflexiones, conviene considerar también
lo que señala respecto de la escasa objetividad que tiene la
historia, al ser permanentemente escrita (y recordada).
A continuación,
parte de esa(s) otra(s) memoria(s) se evidencia(n) en la entrevista
realizada al director de cine David Ilundain en relación a su
apuesta “B” que busca ser financiada a través del
crowfunding.
Marla Freire-Smith: ¿Cómo surge esta idea de contribuir
a la memoria a través de tu herramienta de trabajo, el cine?
David Ilundain: Más bien me
sumo a una idea en marcha. El Teatro del Barrio, en Lavapiés,
Madrid, es una cooperativa cultural que surge con esa idea de poner
la cultura y la fiesta del mismo lado que el debate político
y desterrar la idea de que es aburrido. Allí se representaba
la obra Ruz-Bárcenas que era un “cara a cara” que
reproducía el interrogatorio del juez Ruz al tesorero del partido
del gobierno. En ese interrogatorio, Bárcenas reconocía
que durante 18 años el partido se financió con dinero
negro (B). Dicho dinero provenía de empresas que concursaban
por construir obras públicas. Y dicho dinero se repartía
entre los dirigentes del partido, incluido el actual presidente de España,
Mariano Rajoy. Es decir, sus “sobre sueldos” en dinero negro,
eran un favor que devolvían a los empresarios en forma de obras
públicas para sus empresas (chollo privado y deuda pública).
El texto transcrito del interrogatorio es tan alucinante que no hemos
añadido nada. Solo lo hemos sintetizado porque duraba cinco horas.
MFS.: El primer llamado del crowfunding para reunir fondos decía:
“Bárcenas reunió 200.000 euros para salir de la
cárcel. Sus amigos tienen más dinero, pero nosotros somos
más”. Háblame de ello y de cómo surgió
esta idea.
DI.: Hacer cine es caro. España tiene muchos problemas y el cine
no es una prioridad. Nuestro proyecto tiene cierto carácter urgente.
Después de varias reuniones frustrantes por los circuitos de
financiación, pensamos que había que salir a la luz e
ir directamente al público: es como gritar “no nos mires,
únete”. Eso se grita mucho en las marchas en España.
Si obtenemos apoyo de unas 1000 personas, calculamos que llegamos al
objetivo de financiación. Hemos arrancado bien. Creemos que lo
vamos a lograr.
MF.: Respecto del elenco: ¿cómo
surgió entre tú y ellos el compromiso de llevarlo al cine?
DI.: Bueno ellos tienen el trabajo hecho en buena parte aunque la película
es más larga que la obra teatral. Pero los personajes los tienen
tan interiorizados que nadie lo puede hacer ya como ellos. El público
se cree al cien por cien que está en la sala del juicio. Es una
sensación voyeur, de asistir a un momento que parecía
clave de la historia de España. El propio Bárcenas cuando
ha salido de la cárcel a espera de juicio oral, ha declarado
que pensaba que aquel 15 de julio del 2013 en el que se centra la película,
el gobierno dimitiría… pero no ha sido así. Lo que
recuerda a una frase que dijo Berlusconi cuando le pillaron a él:
“la verdad, no cambia nada”. Esperemos contribuir a que
eso no se cumpla.
MFS.: En cuanto al momento: ¿por qué ahora y con este
tema en particular?
DI.: Este año España se enfrenta al primer reto electoral
desde que hicimos “default” aunque de manera encubierta.
En 2010 el gobierno socialista de Zapatero inició el camino de
la mal llamada “austeridad”. En 2011 hubo un despertar político
muy fuerte con el movimiento 15-M, de los “indignados”.
Cuando se levantaron los campamentos y la gente volvió a su casa,
Zapatero adelantó elecciones y ganó la derecha, el Partido
Popular. Parecía que no había servido pero esa corriente
de pensamiento había movilizado a miles de personas en un país
que estaba dormido, viviendo en la resaca, en el desconcierto de la
explosión de la burbuja económica. Estos años han
sido muy duros. El “rescate bancario” de la Unión
Europea ha supuesto salvar la macro economía a base de deuda
pública. Los bancos se han quedado con cientos de miles de viviendas
que las personas sin empleo ya no podían pagar. Ha habido miles
de protestas, 3 huelgas generales… Y de repente, ha surgido un
partido que se llama Podemos y que está canalizando hacia lo
electoral todo ese humus que se movía por debajo. Y también
surgen otros partidos políticos, incluso en la derecha y todos
tratan de decir que ellos no son corruptos… Hacer una película
sobre el caso de corrupción más claro del partido en el
gobierno es sumarse a los gritos de la calle. Salimos del shock y queremos
contarlo. Que no vuelva.
MSF.: ¿Como has visto la recepción de la gente?, ¿Te
ha impresionado el apoyo, lo esperabas?
DI.: Mientras te respondo, llevamos una semana de campaña y 13.275
euros. Es posible llegar a los 50.000. Pero es difícil y es a
“todo o nada”, si no llegamos, no recibimos nada. Sí
que ha sido emocionante ver la implicación. Y a todos les pedimos
lo mismo: hablen de este proyecto, que se sepa que existe porque hay
que hacerlo.
MSF.: En 2013, realizaste un cortometraje
titulado #Ejecución, donde nuevamente la ficción documental
retrataba un momento especialmente difícil por el que estaban
pasando muchas familias. ¿Cómo vinculas ambos trabajos?,
¿Consideras que esa pieza contribuyó a hacer más
visible el complejo escenario de los desahucios por el que estaban atravesando
familias completas en España?
DI.: Ambos trabajos tienen algo de
cine “express”. Hay que hacerlos rápido porque son
una reacción a lo que está pasándonos. En el caso
de Ejecución, se debatía la Iniciativa de Ley popular
que llevó al parlamento la Plataforma anti-desahucios. La ley
contaba con un millón y medio de firmas de apoyo pero fue rechazada
por la mayoría parlamentaria del Partido Popular, en el gobierno.
Además se decía que los activistas eran violentos porque
organizaban pequeñas marchas (escraches) a las puertas de las
casas de los parlamentarios que iban a votar en contra. Nosotros quisimos
mostrar que la violencia era echar de casa a personas que ahora no podían
pagar su deuda con el banco. Porque además, la ley española
te echa de tu casa, se la da al banco y además le sigues debiendo
el dinero. Te condena de por vida a la pobreza. No puedes volver a empezar,
ni entregando la casa en pago. En “B” también buscamos
llegar a contar un problema político, pero desde un punto de
vista emocional. Todos hablan de corrupción pero queremos verla
de frente, cara a cara, ante el juez. El público salía
alucinado del teatro. Esperemos que también del cine. Se puede
ver en este link: https://vimeo.com/121242495.
MSF.: Parte de tu formación académica fue en la Escuela
de Cine de Cuba, ¿Consideras que esa experiencia influyó
en tu mirada como realizador y en el compromiso hacia lo político?
¿Por qué?
DI.: Quizás no tanto. Mi posición política siempre
la he tenido más o menos clara, sin ser dogmático, siempre
dudo y siempre escucho. En la EICTV me recuerdo más preocupado
por la narrativa cinematográfica en sí misma, por aprender
y por mirar hacia adentro. Ahora, miro más hacia afuera. Lógicamente,
con mis propios ojos que son con los que puedo contar con honestidad.
Mi acercamiento al momento político tiene que ver con el proceso
de la sociedad española en su conjunto que ha sido como un tsunami
provocado por esta enorme crisis que nos sacude.
MSF.: ¿Cuando podríamos ver B (La película sobre
los papeles de Bárcenas)?
DI.: Espero que en Septiembre-Octubre.
Para
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