Los órganos de D. Julián de la orden: el gran proyecto final
Chantal Martínez
Fernández
17/06/2005
 Como
ya hemos advertido, con la terminación de las obras del templo catedralicio el
Cabildo dedicará todos sus esfuerzos a la búsqueda del mejor maestro organero
del país y no escatimará en medios, como hasta ahora había ocurrido. Pese a que
las arcas estaban casi vacías por los gastos de las obras de construcción, los
Capitulares no pararon hasta encontrar el mejor proyecto y el mejor ejecutor para
dotar de un magnífico órgano al nuevo y grandioso templo.
En el siglo XVIII la ciudad de Málaga vive una época dorada gracias al auge
del comercio y a la inversión de capital extranjero, la situación mejorará considerablemente
sobre todo en el último tercio del siglo con el Obispo Molina Lario al cual le
debemos, en gran medida, la construcción de los órganos de la Catedral por D.
Julián de la Orden. Sin embargo, no sería justo olvidar que dicho proyecto no
hubiera sido viable sin la labor del Obispo José Franquis Lasso de Castilla antecesor
de Molina Lario. Un informe firmado por el Superintendente del Cabildo, D. Francisco
Barbán de Castro, el 20 de agosto de 1772, resume y valora los cuatro proyectos
seleccionados por el Obispo Franquis. Éstos son, en síntesis, los planes valorados [Nota
1] : -Proyecto del organero D. Francisco Pérez de Valladolid (Sevilla). plan a) 3.356 tubos...
15.000 ducados. plan b) 2.249 tubos
40 registros 80 tiradores 12.000
ducados.
-Proyecto del organero D. Salvador Pabón (Granada):
plan a) 2.585 tubos... 10.000
ducados (sin caja) plan b) 2.389 tubos
54 registros 108 tiradores 9.000 ducados
-Proyecto del organero D. José García (Málaga): 2.454 tubos 33 registros
66 tiradores
12.000 ducados
-Proyecto de los organeros D. Antonio Soler y D. Jorge
Bosch (Madrid):
5.196 tubos 50 registros 100 tiradores
15.000 ducados
Como vemos, no se detallan en el informe los datos completos de
los dos primeros planes de Granada y Sevilla. Asímismo, todos los proyectos adjuntaban
un dibujo de la caja menos el de Madrid y el de Granada éste último porque no
preveía hacerla. El Señor Obispo, ante el informe de D. Francisco Barbán, toma la
decisión de que sea el proyecto de D. José García el que se lleve a cabo, y así
se lo hace saber a la Real Cámara comprometiéndose, además, a costear uno de los
órganos y el tabernáculo. Sin embargo, el Obispo, enfermo y anciano, muere en
1773 sin que hubiesen concluido las tramitaciones para la aprobación de su Legado.
De este modo, aunque en Sede vacante, el Cabildo seguirá dando muestras de su
preocupación por el tema de los órganos y el tabernáculo pero no será hasta la
llegada del nuevo Obispo, D. José de Molina Lario, en 1776 cuando se de el impulso
definitivo al proyecto de construcción. Efectivamente, el tema de los órganos preocupa inmediatamente al nuevo Obispo,
el cual había hallado los diseños y proyectos expuestos a su antecesor, además,
no duda en ponerse en contacto con D. Francisco Barbán de Castro que lo pone al
día de todos los pasos dados por el Obispo Franquis y el Cabildo anteriormente
y le presenta dos proyectos más que no había conocido Franquis Lasso pues fueron
presentados en Sede vacante. El primero de ellos queda descartado al tratarse
del proyecto del maestro francés Guillermo Denoyer, sin embargo, el presentado
por D. José García interesa sobremanera al Obispo al ser de un maestro local que
ya había presentado uno de los proyectos para su antecesor. Parece ser que este
nuevo diseño de José García es el mismo que había presentado en 1772 con algunas
modificaciones en cuanto al número de tubos, tiradores de registros y otros elementos.
 
Los cinco proyectos son enviados a la Real Cámara e inspeccionados por D.
Jorge Bosch, organero de la Real Capilla y personaje de gran renombre en el mundo
de la organería, el cual se inclina por el de su oficial Antonio Soler aunque
aumentando hasta 5.000 ducados el precio establecido para hacer modificaciones
en la caja y así adaptarla mejor a las características de la Catedral de Málaga.
El Informe de Bosch junto con su nuevo plan [Nota 2]
son enviados al Obispo Molina Lario en abril de
1777, sin embargo, como era de esperar, la suma es demasiado elevada en relación
a los 12.000 ducados que se había impuesto como máximo. Sin embargo, el Sr. Obispo
no parece querer resignarse y, en su intento de que el tema no quedase olvidado,
decide escribir a maestros organeros de Madrid, Valencia y Granada [Nota
3] para que les asesoraran. Además, ante las dificultades
de cobro de los 569.538’26 mrs. del expolio del Obispo Franquis Lasso, Molina
Lario decide invertir 2 ó 3.000 ducados más de las rentas de su mitra [Nota
4] . Sin duda alguna todos los maestros consultados
coinciden en que el maestro más capacitado para llevar a cabo esta obra que ya
tanto se había demorado, era D. Julián de la Orden, maestro de la Catedral de
Cuenca. Muy buenas referencias y una confianza total debían tener en el maestro conquense
para que, tanto los Capitulares como el Sr. Obispo, determinaran sin vacilaciones
confiarle el proyecto sin haber presentado ningún diseño previo. De hecho, D.
Julián de la Orden ve por primera ver el espacio donde tiene que trabajar cuando
llega a Málaga el día 12 de noviembre de 1778 junto con el arquitecto José Martín
de Aldehuela [Nota
5] . Tan sólo siete días después, el 19 de noviembre,
se firma el acta notarial como afirma el propio Julián de la Orden en su Relación de lo que contienen los órganos de
la S.I. de Málaga... [Nota 6]
. Esta absoluta confianza en el buenhacer del maestro
se debió en gran medida a las buenas referencias que de seguro le facilitarían
al Obispo Molina Lario, el cual tenía frecuentes contactos con el Cabildo de la
Catedral de Cuenca pues había regido años antes la Diócesis de la vecina localidad
de Albarracín [Nota
7] . Son tantas las expectativas puestas en el trabajo
de Julián de la Orden que, tras la presentación de un breve proyecto previo, el
Sr. Obispo decide costear todo un segundo órgano que haga pareja con el primero
para conseguir así una unidad perfecta y una excelente sonoridad. De este modo,
el Cabildo, en señal de gratitud, decide que sea el encargado por Molina Lario
el primero en construirse y que, además, se colocara en ambos órganos el escudo
del Sr. Obispo a pesar de que estaba prohibido colocar armas particulares en las
capillas. No obstante, se opta por no comentarle nada al Obispo pues 'dado su
natural modesto se hubiera negado [Nota
8] '. Finalmente, el órgano del lado del Evangelio lleva
el escudo de Molina Lario, mientras que en el de la Epístola vemos el jarrón de
azucenas símbolo de la Catedral y su Cabildo. Sin embargo, el Cabildo de la Catedral de Cuenca no cedió fácilmente al permiso
solicitado por Julián de la Orden para trabajar en Málaga, sin duda alguna el
maestro no era fácilmente sustituible. En un principio este permiso le fue negado
aunque el maestro organero expuso todo tipo de argumentos para que se le permitiera
acometer tan importante tarea en la Catedral de Málaga. Debió ser de nuevo la
arrolladora personalidad y capacidad persuasiva de Molina Lario lo que permitió
que el Cabildo conquense aceptara liberar a su célebre maestro. A partir de este
momento la vida y la trayectoria profesional de Julián de la Orden y de José Martín
de Aldehuela quedan unidas a la ciudad de Málaga. Con un énfasis casi romántico
nos relata D. Miguel Bolea y Sintas la decisión de ambos maestros de permanecer
en Málaga por el resto de sus vidas: Quedó Don Julián de la Orden tan
prendado de su obra, que menospreciando el risueño porvenir que seguramente le ofrecían su mucho ingénio y buen
gusto, manifestados en sus obras, quiso acabar sus días al lado de ésta, y suplicó al Cabildo le hiciese
merced del título de Maestro Campanero de esta Iglesia, para vivir en su torre y escuchar desde allí
los dulces acordes de los hermosos Organos que había construido; y así se lo otorgó el Ilustrísimo
Cabildo, y vivió en la torre todo el tiempo de su vida, que fué
hasta el mes de Enero de 1794. Y otro tanto sucedió con Don José Martín
Aldehuela, que labró las cajas de los
Organos; pues habiéndose dado à conocer en esta obra, recibió el encargo de hacer
un diseño para el Tabernáculo é hizo aquel
modelo en madera, que de Tabernáculo sirvió hasta que se hizo el que hoy
hay de mármol; y comprendiendo el Cabildo su pericia y delicado gusto,
à la muerte de Don Antonio Ramos, le
nombró Maestro Mayor de las obras de esta Iglesia, y murió desempeñando este cargo [Nota
9] .
No sabemos si cual nuevos 'Pigmaliones' los dos maestros decidieron fijar
en Málaga su residencia para no separarse de su amada obra, o si fueron motivos
de índole profesional lo que les hizo tomar esta decisión. Sin embargo, a juzgar
por el resultado los órganos catedralicios son una obra única capaz, sin duda,
de enamorar a cualquier espectador y, por supuesto, también a sus propios creadores.
Del mismo modo, la obra tuvo que despertar una gran pasión tanto en el Cabildo
y como en Molina Lario, que vieron recompensados largos años de espera con unos
órganos realmente soberbios. El coste de la obra fue muy superior a los primeros 12.000 ducados previstos,
incrementándose hasta un 150% aproximadamente [Nota 10]
. Llama la atención que el Cabildo aceptara, de buena
gana y sin nada que oponer, cualquier gasto adicional sobre todo si tenemos en
cuenta que estamos ante el mismo Cabildo que unos años antes habían escatimado
continuamente el coste de los diversos proyectos presentados desde los tiempos
del Obispo Franquis Lasso, y que el propio Molina Lario había sido bastante reacio
al proyecto propuesto por D. Jorge Bosch sobre el original de Antonio Soler por
resultarle excesivamente caro. El primero de los órganos se termina en diciembre de 1781 y, aunque en un
principio el Sr. Obispo piensa en el organista de la Catedral de Cuenca, D. José
Barrera, para que lo inaugurase, son demasiados los compromisos del célebre organista
en las proximidades de la Pascua por lo que deberá rechazar, a su pesar, la invitación.
Finalmente, será D. Jaime Torrens, Maestro de Capilla de la Catedral malagueña,
el encargado de la inauguración del órgano. Sin embargo, los autores difieren
en la fecha exacta de esta inauguración, mientras que Medina Conde y García Leña
no concretan y afirman simplemente que fue en diciembre de 1781 [Nota 11]
, el Padre Llordén y D. Miguel Bolea y Sintas dan
como fecha exacta el 24 de diciembre coincidiendo con la Misa del Gallo [Nota
12] . Otro punto de divergencias entre los autores es
el referente al primer órgano concluido, sin embargo, siguiendo a García de la
Leña, Medina Conde y Guillén Robles, parece que fue el del lado del Evangelio
pues es el que presenta el escudo de Molina Lario. Además, Julián de la Orden
en su Relación... describe el órgano
del lado del Evangelio y presenta el otro como una copia al que sólo ha cambiado
el registro de Pífano por la Flauta alemana [Nota
13] . Tan sólo dos años después, en 1783, se inauguraría
el órgano del Cabildo.
Los órganos de la Catedral de Málaga
como obra de arte excepcional Sin duda alguna, es el conjunto del coro junto con los dos majestuosos órganos
uno de los elementos más atractivos de la Catedral de Málaga. Y es que los órganos
de D. Julián de la Orden se imponen con su perfecta adaptación a la fábrica catedralicia.
En la ejecución de esta obra magna, además del talento excepcional del maestro
de Cuenca, habría que sumar el magnífico y sublime trabajo de Martín de Aldehuela
en el diseño de las cajas y su decoración, y el buen hacer de maestros como los
escultores Juan de Salazar y Antonio Medina y, por otro lado, Gregorio Ortiz y
José Romero que llevaron a cabo una espléndida tarea de policromía y dorado [Nota
14] . Los órganos tienen una altura total de 25 varas castellanas, es decir, unos
21 ó 22 metros, y se ubican sobre el coro entre los pilares del primer arco formero
de la nave central. Poseen dos fachadas idénticas ligeramente curvadas en sus
lados laterales y dos caderetas exentas, una en el lado del coro y otra en la
parte de las naves laterales. Cada uno de ellos se divide en tres cuerpos que
van decreciendo en altura y adaptándose, a modo de colosal retablo, a los sólidos
soportes del templo cuya altura está aumentada gracias a los pilares de ático.
Es importante señalar que este monumental retablo en cuanto a la fachada, tiene
“corporeidad tridimensional, en las que superpone los diferentes cuerpos afirmando
su sentido ascensional mediante la ingravidez de los volúmenes, el ritmo cadencioso
y libre, la suave decoración” [Nota
15] .  
El piso inferior está dividido en paneles rectangulares por medio de un apilastrado
jónico, en dichos paneles se desarrolla una rica decoración dorada en molduras,
lazadas y medallones. Especialmente atractivas y ricas son las rocallas que decoran
las celosías y las mirillas. En el arquitrabe se sitúa la trompetería que conforma
la chamada que se proyecta, de forma horizontal, sobre el coro [Nota
16] . Ligeramente separada de este primer cuerpo por
medio de un enrejado y con forma de templete sobre el coro y sobre las naves laterales,
se sitúa la cadereta. Está dividida también en calles por medio de columnas adosadas
de orden compuesto entre las cuales podemos ver los tubos que van decreciendo
en altura y se decoran con rocallas, la peana de formas sinuosas que sostiene
el pequeño templete recuerda a la de las tribunas de las Concepcionistas de Cuenca,
también obra de Aldehuela [Nota
17] . Un frontón segmental coronado por un angelote que
sostiene en sus manos una palma y una guirnalda, completan el conjunto de la cadereta. El cuerpo central se eleva sobre un fastuoso basamento donde podemos ver formas
mixtilíneas que se van conjugando para crear un ritmo cadencioso, casi musical:
por un lado, los apoyos de formas rectas de las columnas corintias y, por el otro,
las zonas curvas de las que parten los tubos. El sentido ascensional está marcado
por los tubos que se van situando en las cinco calles que flanquean estas columnas
de orden corintio, se van alternando calles con un solo cuerpo de tubos con otras
donde hay dos pisos superpuestos en los que los tubos superiores son más pequeños.
La rica decoración en rocallas nos conduce hasta un magnífico entablamento con
grandes dentellones cuyo friso está decorado con guirnaldas doradas, queda interrumpido
por un motivo triunfal flameado que envuelve a un Sol abriendo una línea ascensional
que nos lleva hasta los escudos, el de Molina Lario en el órgano del lado del
Evangelio y el jarrón con las azucenas del Cabildo en el del lado de la Epístola.
Estos escudos se elevan sobre un frontón curvado decorado con dentellones y flanqueado
por las esculturas de las Virtudes y, tras ellas, las figuras de unos pequeños
angelillos. El cuerpo superior, más reducido para adaptarse a las dimensiones del templo,
está dividido en tres calles por medio de columnas de orden corintio siguiendo
el mismo orden compositivo que los otros dos. De nuevo son las magníficas rocallas
las que subrayan el sentido ascensional hasta el remate final, esta vez un frontón
triangular abierto sobre el que se sitúan ángeles músicos y coronado con una cartela
donde figura la fecha 1781, curiosamente la misma en ambos órganos a pesar de
que el órgano del Cabildo se inauguró en 1783. Tras esta cartela rodeada de rocallas,
se eleva la figura de la Fama que corona todo el conjunto a modo de cénit triunfal.  La
decoración, como hemos visto, fue cuidadosamente tratada así como el discurso
iconográfico en torno a las Virtudes y la Fama. Sin duda alguna este discurso
fue programado y estudiado, no sabemos exactamente por quién, quizás los propios
escultores Juan de Salazar y Antonio Medina que, como grandes maestros que eran,
tuvieron mucha libertad para realizar su obra. Sin embargo, que duda cabe que
el Cabildo tuvo mucho que decir al respecto, recordemos que en su intento por
honrar y reconocer los esfuerzos del Obispo Molina Lario, impuso que se hiciera
en primer lugar el órgano encargado por éste y además, habían propuesto que el
escudo del Sr. Obispo se colocara en ambos instrumentos (aunque, como sabemos,
finalmente sólo se situó en uno de ellos). Es posible que este despliegue de Virtudes,
ángeles músicos y la Fama alada coronando el conjunto, tuviera mucho de homenaje
al Obispo que había hecho realidad esta magnífica obra después de muchos años
deseando poseer un instrumento que correspondiese a la grandeza y magnificencia
del templo catedralicio. Qué duda cabe que los maravillosos órganos de Julián
de la Orden y Martín de Aldehuela eran mucho más de lo que el Cabildo podía haber
imaginado, una obra erigida en nombre las Virtudes y la grandeza de la Iglesia
y digna de ser proclamada a los cuatro vientos, como hace la Fama. Una obra llena
de connotaciones simbólicas y con un espíritu aún barroco a pesar de sus elementos
clasicistas.
Las esculturas, de una calidad exquisita, tanto en las carnaciones como en
los ropajes y su policromía [Nota
18] desarrollan un programa basado en la idea de la
Virtud. Por un lado, en las fachadas que dan al coro se sitúan las Virtudes Teologales
y la Religión, reina de las Virtudes Morales, en las fachadas exteriores que dan
a las naves laterales se sitúan las Virtudes Cardinales. Todo un repertorio de
elementos subrayan el triunfo de las Virtudes y de la Iglesia como las guirnaldas,
los laureles y las palmas que portan los angelillos que coronan la cadereta. Asímismo,
aparece un símbolo cristológico como es el Sol rodeado por guirnaldas de laurel.
Todo el conjunto está coronado por la hermosa figura de la Fama, etérea y alada,
apoyada sobre un solo pie aludiendo a su fugacidad y tocando una trompeta para
proclamar su grito universal tal y como la describe Cesare Ripa [Nota 19] . Sin duda salta a la vista que la monumental obra de Julián de la Orden requirió
de toda la atención del Cabildo y el Obispo Molina Lario que estuvo al tanto de
todo lo que iba sucediendo durante la construcción cuidando hasta el más mínimo
detalle. Estas atenciones y extremo cuidado, tanto de los patrocinadores de la
obra como de la plantilla de artistas y artesanos que trabajaron en ella con Julián
de la Orden y Martín de Aldehuela a la cabeza, se materializaron en unos instrumentos
realmente únicos. Se puede afirmar que son, hoy por hoy, los órganos más grandes
de España y que su estado de conservación es aceptable. Sin embargo, es muy importante
que se tome conciencia de su importancia como elementos fundamentales de nuestro
Patrimonio Cultural pues, si bien en sus primeros años de vida y durante el siglo
XIX la atención a sus necesidades de mantenimiento y conservación eran óptimas,
el siglo XX ha traído un desolador olvido de estas complejas y hermosas máquinas
del que los órganos catedralicios no han podido escapar. Hoy en día la presencia
del organero es cada vez más esporádica y las necesidades de estos maravillosos
instrumentos son muchas y requieren de un profesional absolutamente especializado.
En gran medida, el abandono y la consecuente degradación de estos instrumentos
está motivada por la falta de uso producto de la escasa importancia que se le
concede a la música en la liturgia actual, y es que hasta el siglo XIX, todos
los maestros de capilla estaban obligados a componer un número determinado de
piezas muchas de las cuales permanecen aún inéditas en los archivos de nuestras
catedrales [Nota
20] .  La
presencia de la música “en directo” en el culto actual es cada vez menor y, por
tanto, los órganos han sido condenados a permanecer en las iglesias como meros
elementos decorativos. Podríamos, pues, contentarnos con una conservación que
permitiera su pervivencia como meros retablos, como elementos ornamentales y,
sin embargo, ésto constituiría un grave error. Estos monumentales instrumentos
son por sí mismos auténticas obras de arte, pero lo son en función de una compleja
maquinaria interna que tiene que ser conservada en sus partes para que pueda existir
una auténtica conservación del conjunto: de nada serviría conservar la “fachada”
si dejamos que toda su tubería, fuelles y demás elementos se vayan degradando
hasta su total desaparición. Los órganos de la Catedral de Málaga son realmente
monumentales y es esta misma grandiosidad la que nos hace olvidar que más allá
de sus elaboradas y magníficas cajas hay toda una compleja maquinaria interna
esperando un uso. Quizás las últimas corrientes que pretenden revivir la música
de los siglos XVI, XVII y XVIII puedan aportar un atisbo de esperanza en este
desolador panorama, pues si logramos que nuestros órganos sean de nuevo utilizados
estaremos asegurando su conservación y, por tanto, alargándoles la vida, sin embargo,
no debemos olvidar que para que se produzca esta revalorización hacen falta unos
profesionales muy concretos, tanto organistas como maestros organeros y conservadores
especializados en estos instrumentos. La escasa presencia de estos profesionales
en la actualidad con la excesiva especialización que conllevan es, sin duda, otro
de los factores a sumar a la gran problemática de estos grandiosos instrumentos.
El
presente artículo forma parte de un estudio más amplio sobre el
Órgano de la Catedral de Málaga, compuesto por tres partes, que
en breve será publicado íntegramente:
-
Breve Historia del Órgano de la Catedral de Málaga
- Los Órganos de D. Julián
de la Orden: El gran proyecto final
- Última restauración
y nuevas aportaciones
[Nota 1] Ibídem., pg. 68.
[Nota
2] Jorge Bosch modifica substancialmente el proyecto
original de Antonio Soler el cual, lamentablemente, no se conserva para poder
cotejarlos y conocer las aportaciones reales de Bosch. No obstante, estos cambios
debieron ser sustanciales a juzgar por el precio del nuevo proyecto: 20.000 ducados.
[Nota
3] Los autores difieren en este punto, mientras que
para el Dr. Martínez Solaesa (MARTÍNEZ SOLAESA, A., Op. cit., pg. 108, nota 8) no consta que se consultaran a los maestros
sevillanos, hecho bastante extraño si tenemos en cuenta la cercanía geográfica
y que en estos tiempos trabajaba en Sevilla D. José de Casas y Soler, maestro
organero de El Escorial. Para el Padre Llordén sí que fueron consultados
los maestros de Sevilla (LLORDÉN, A., Op. cit., pg. 20) así como para D. Miguel Bolea y Sintas (BOLEA Y
SINTAS, M., Descripción Histórica que de
la Catedral de Málaga hace su Canónigo Doctoral D. Miguel Bolea y Sintas..., Málaga,
Universidad, 1998, pg.328).
[Nota
4] CAMACHO MARTÍNEZ, R., 'Los órganos de la Catedral
de Málaga. Análisis estilístico y documental', Cuadernos de Arte, Granada,
Universidad, 1984, pg.267.
[Nota 6]
Citado por MARTÍNEZ SOLAESA, A., Op. cit., pg. 112.
[Nota
7] CAMACHO MARTÍNEZ, R., Op. cit., pg. 272, nota 29.
[Nota 9] BOLEA Y SINTAS, M., Op. cit., pp. 328-329.
[Nota
10] La Dra. Camacho Martínez apunta que el coste total
de la obra ascendió a 61.000 ducados, equivalentes a 22.814.884 mrs. (CAMACHO
MARTÍNEZ, R., Op. cit., pg. 277). Sin
embargo, esta cantidad difiere de la que nos aporta el Dr. Martínez Solaesa de
57.041 ducados o 627.457 rls. y 10 mrs. (MARTÍNEZ SOLAESA, A., Op. cit., pg. 135). Sea como fuere, lo
que debemos destacar es que, sin duda, la cantidad superó con creces a la inicial
prevista por el Cabildo.
[Nota 11] GARCÍA DE LEÑA, Conversaciones históricas malagueñas o materiales de noticias seguras.
Tomo IV, 1793, pg. 304 y MEDINA CONDE, Op.
cit., pp. 116-117. Citado por MARTÍNEZ SOLAESA, A., Op. cit., pg. 140.
[Nota 12]
BOLEA Y SINTAS, M., Op. cit., pg.
328 y LLORDÉN, A., Op. cit., pg. 20.
[Nota 13] MARTÍNEZ SOLAESA, A., Op. cit., pg. 142, nota 113.
[Nota 14]
MARTÍNEZ SOLAESA, A., Órganos en la provincia de Málaga. Catalogación y estudio analítico,Sevilla, Centro de Documentación Musical de Andalucía,
1998, pg.116.
[Nota 15] CAMACHO MARTÍNEZ, R., Op. cit., pg. 272.
[Nota 16] Este elemento se introduce en la organería del siglo
XVIII conformando una imagen muy particular del órgano español. Ibídem., pg. 273.
[Nota
18] En el siguiente apartado, dedicado a los últimos
descubrimientos a partir de una reciente restauración, veremos la excepcional
calidad de los materiales empleados en los órganos así como la maestría de los
artistas que trabajaron en ellos.
[Nota 19]
RIPA, C., Nova
Iconologia, Ed. de Lepido Faci, Roma, 1603, pg. 142.
[Nota 20] El caso de Málaga es particularmente rico ya que
en su archivo catedralicio podemos encontrar cientos de partituras aún inéditas
de los sucesivos maestros de capilla. Se trata de un gran legado musical a la
espera de un estudio musicológico que lo revalorice y lo ponga al servicio de
la sociedad como parte de su riquísimo patrimonio cultural. (Información facilitada
por el Dr. Martínez Solaesa). |
