La Filmoteca Española
ha finalizado la catalogación del archivo personal de
José Luis Sáenz de Heredia (1911–1992),
una de las trayectorias más extensas y populares del
cine español del siglo XX. El fondo, procedente de cuatro
ingresos sucesivos efectuados por la familia del cineasta, queda
a partir de ahora accesible en régimen de consulta pública
en la Biblioteca Dolores Devesa de la institución, en
la c/Magdalena 10 de Madrid.
Este conjunto documental pone a disposición de investigadores,
periodistas y personas interesadas un corpus que permite una
relectura integral de la obra del autor, al tiempo que recupera
la dimensión artística, técnica y profesional
de un cineasta cuya trayectoria abarca la comedia popular, el
melodrama clásico, la adaptación literaria, el
ámbito teatral y la docencia institucional.
El archivo se organiza en cinco grandes subfondos: actividad
cinematográfica, teatral, docente e institucional, vida
personal y proyección pública, y materiales recopilados.
Aabarca desde 1934, año del guion mecanografiado de “¡Qué
suerte tienes, Patricio!” (su primera incursión
cinematográfica, en los Estudios Ballesteros), hasta
1992. Predomina la documentación de creación:
guiones literarios, técnicos y de rodaje, borradores
manuscritos, blocs de notas, fotografías fijas y de rodaje,
correspondencia profesional y dosieres de prensa.
La filmografía documentada cubre títulos tan diversos
como “Raza” (1942),”El escándalo”
(1943), “Bambú” (1945), “Mariona Rebull”
(1947), “La mies es mucha” (1948), “Don Juan”
(1950),” Los ojos dejan huellas” (1952), “Todo
es posible en Granada” (1954), “Historias de la
radio” (1955), “Faustina” (1957), “El
indulto” (1960), “Franco, ese hombre” (1964),
“Historias de la televisión” (1964), “La
decente” (1971), “Proceso a Jesú”s
(1974) o “Solo ante el streaking” (1975), además
de su intensa labor como adaptador teatral.
Entre las piezas de mayor valor patrimonial sobresalen, en primer
lugar, los guiones técnicos. Destacan especialmente dos:
el de “Los ojos dejan huellas” (1952); 333 hojas
mecanografiadas con correcciones a varias tintas que conservan,
en sus márgenes, un posible autorretrato a lápiz,
un rostro caricaturizado en el que se leen los nombres de Emma
Penella y de Dalí, y dos poemas manuscritos firmados
a lápiz: una auténtica ventana al taller creativo
del director; y el de “Historias de la radio” (1955),
con firma autógrafa en la sobreportada, lista íntegra
de personajes y decorados, y un acompañamiento fotográfico
excepcional de 123 imágenes fijas numeradas en orden
de rodaje en las que conviven Pepe Isbert, Paco Rabal, Tony
Leblanc, Juan Calvo, José Luis Ozores o Alberto Romea.
A estos se suman, dentro de la misma serie de guiones encuadernados,
los guiones de “Faustina”, “La mies es mucha”,
“Todo es posible en Granada”, “Mariona Rebull”,
“Diez fusiles esperan” y “El indulto”.
